Carlo Ginzburg es uno de esos pensadores difíciles de encasillar aún dentro de su propia disciplina. Doctor en Historia, fue el creador del subgénero de la microhistoria y del método indiciario que dialogaron con la “historia de las mentalidades” surgida, dentro de la historiografía francesa, en la Escuela de los Anales.
El trabajo que acaba de publicar la
editorial Ampersand es una recopilación de algunas de sus intervenciones
(incluido el discurso de agradecimiento por el Honoris Causa dado por la UBA en
el 2023) sobre una disciplina de la que reconoce, no es especialista, la
historia del arte como producción material, pero de la que, evidentemente,
tiene mucho que decir.
Para
eso, recala en dos oficios que considera centrales: la anticuaria y la capacidad
del conocedor de descifrar huellas e indicios y hace un recorrido por los
nombres de aquellos maestros que lo llevaron a encontrar su propia senda de
investigación basada en la écfrasis, la lectura de imágenes y su “traducción”
al lenguaje, para encontrar el núcleo lírico o la idea que toda obra de arte expresa
más allá de los recursos con los que cuenta.
Encuentra
en la figura del falsificador al historiador, en su imposibilidad de recuperar
el contexto de una obra en el momento en que fue creada y frente al peligro del
anacronismo, enarbola la filología, aquella disciplina que tuvo entre sus más
grandes exponentes a su adorado maestro Aby Warburg, en cuya biblioteca encontró
lo que tanto buscaba: una máquina de pensar.
Publicado en El Dipló, mayo 2025
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