Una semana en la nieve
Nicolás tiene ocho años y un
entorno familiar confuso. Frente a una realidad que se le vuelve
amenazante, se repliega apelando a las pequeñas estrategias que le
permitan sacar partido de su debilidad (como dormir con la luz
prendida y la puerta de su habitación abierta o hacerse pis en la
cama) y monopolizar la atención materna. Una semana de excursión en
la nieve con sus compañeros resulta el peor de los escenarios
posibles, del que intentará zafar a toda costa sin ningún
resultado. La inseguridad y el miedo a ser el blanco de las burlas
contaminan su mirada, por
lo que es la inquietud el tono que domina las escenas, narradas con
la transparencia y la sencillez con que los cuentos clásicos
infantiles narran
el horror que los tabúes sociales intentan ocultar -aquello del
orden de lo ominoso- y que encuentran en la figura del monstruo su
mejor representación.
Miedoso y enfermizo, reemplaza con una
fantasía desbocada, alimentada en lecturas prohibidas –un
diccionario médico sustraído de la habitación de los padres y una
compilación de relatos tradicionales de terror que reproduce en cada
una de sus pesadillas diurnas y nocturnas- y en los mitos urbanos con
los que su padre intenta aleccionarlo, la timidez y la fobia social.
Pronto descubrirá los poderes de la mitomanía (o de la ficción),
cuando el líder de la clase, un gigante patotero y autoritario,
quede seducido por sus historias sangrientas y crueles que lo tienen
a su padre como heroico protagonista.
Sobre un fondo blanco y gélido,
Carrère disemina, con la eficacia del escritor de oficio, las
huellas de un crimen que concentrará, en cada uno de sus detalles,
la suma de todos los terrores infantiles, un antes y un después en
una vida que se verá irremediablemente enfrentada a aquello del
orden de lo irreparable, en el momento en que las peores pesadillas
se conviertan en su propia realidad, y frente a la cual sólo cabe el
silencio, cuando las palabras ya no alcancen para expresar tanto
horror.Publicado en diario Perfil, 28/9/2014
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